果然,李婧婧说道:“那位刻印师傅想找你聊聊,怎么样?”
谢斌听了一愣,赶忙点头,他长这么大,还没有见过任何一位会手工篆刻的师傅呢。因此,他这个玩雕刻的,对于玩篆刻的非常感兴趣。篆刻也算是雕刻的一个小项目,可是对手工艺的要求和对文化素养的要求却有着很大的差别。
你玩竹木雕刻的,只要你会两手雕功,就能刻个八九不离十的,就像那些饭店的大厨们,给他一把刻刀,他们也能把一只猴子刻得惟妙惟肖。
而篆刻就不行了,因为篆刻刻的都是篆字。话说能认识篆字的有多少?要是再刻出来,那难度又要增加不少。而且好多篆刻家,为了增加印章的趣味性,特意加大了篆字的难度,把篆字刻的更加抽象,有的时候甚至不是字,而是各种稀奇古怪的线条和图案。但也正是这样,篆刻艺术才更能吸引那些人的追捧,行内人甚至把识别一枚艰涩复杂的印章当作一项挑战。
话说印章用处最多的地方自然是书画上了,而且这钤印也是鉴别书画真伪以及断代的重要佐证,你要是连篆字都不认识,如何能鉴定书画的真伪呢?而好多作伪者同样因为不认识篆字,做出来的赝品在行家眼里就变成了“一眼假”的东西,而他们自己往往都不知道什么地方出现了错误。
这一枚小小的钤印,饱含的信息量却着实不少,从古到今,每个朝代的印章风格又有所变化,而每位名人的印章也都各有特点,甚至有的一个人就有好几枚印章。因此,想要完全掌握印章的知识,难度不亚于系统的学习一下书画知识。
谢斌自己倒是能认得一些篆字,这是他爷爷的功劳。可是要是再上点难度,谢斌就有些无能为力了。话说篆刻艺术发展到现在,那些篆刻大师们的思维开阔了很多,在篆字的造型以及创新上,甚至已经高出了古人。这话一点也不夸张,古时候的老艺术家们,在创作的时候会受到很多限制,不如说各种忌讳,缺笔等等,可现在的艺术家却能肆无忌惮的随着自己的思维进行创作。
谢斌前两天在网上看到过一些名家篆刻,那字写的叫一个抽象,甚至就是乱七八糟的几根线条交杂的一起。可就是这样,那些字却偏偏更显的古朴与艰涩,而且不缺乏艺术美感。这东西的抽象性可一点不比现代的抽象画来的差。话说那些什么抽象画都需要各种色彩线条图案等等来衬托,可这些篆刻的印章只需要几条线就能够完全体现出其中的艺术魅力,这才是最难得的。
其实要说起来,抽象画主要就是突出一个意境,重意而轻形。可在咱们国家,几千年前的艺术家们就是这么玩的,从最早的壁画岩画到后来的水墨画都是如此,对意境的最求才是最主要的,
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