波尔多是个悲催的名字,原本以盛产优质葡萄酒闻名,后来在某宝上成了便宜红酒代名词,两三百元波尔多买一箱送一箱,还能再送一套玻璃酒杯外加一个醒酒器。
这是招谁惹谁了,或许两个波尔多不是一个地方吧,就像此乔丹非彼乔丹。
至于拉菲只是一个酒庄的名字,也被胡乱当作葡萄酒品种,你拉菲我拉菲,不了解的还以为是泻药。
说到波尔多酒庄,不得不提一下苏长青比较喜爱的一个小师妹。
五月拿了戛纳金棕榈后,苏长青被母校北影请回去与学弟学妹们见面。
座谈时他见到了一年级的学妹赵小薇,大大的眼睛格外引人注目。
这时还是上半年,等入秋以后就会进琼阿姨的剧组,成为小燕子,上窜下跳卖萌火遍全国。
当时她问了个与表演专业并不相关的问题:“苏学长,您认为成为一名优秀导演最基本的能力是什么?”
这个问题看似很简单,其实很难回答,总不能告诉一脸希翼的小师妹任何行当要干到顶尖都需要天赋,成为匠人可以通过学习,成大师得靠基因突变。
这话不好公开说,显得很自负,于是他说点比较现实的:“对绝大多数导演而言,想要优秀,得首先具备找到一名好编剧的能力。”
其实导演的重要性被高估了,导演是讲故事的人,而编剧是编故事的人,哪个更关键?
普通观众很少人会关心一部电影的编剧是哪个,更别说摄影,剪辑,美术,配乐是谁了,似乎一部电影的成败完全取决于导演,这个认识是片面的。
凯哥拍完《霸王别姬》后频出烂片,有人把问题简单化为他爹代拍的,在网上传了十几年仍有人信,其实这问题得考虑编剧的因素,《霸王别姬》出彩的是剧情,编剧是芦苇。
芦苇也是《活着》、《图雅的婚事》等片编剧,很牛逼的一个人,然而除了业内人士很少有人了解他。
凯哥拍《霸王别姬》时,不但拿到了芦苇的好剧本,而且对他本人也很尊重,获奖之后就另一回事了。
芦苇说他开始狂了,于是两人不再合作了。
张艺谋的《活着》也是芦苇编剧,其他几部好片子也是改编自莫言等人名作,成绩也都不错。
后来他飘了,《英雄》是他自己编剧的,恶评如潮。
王全安的情况也是如此,拍《图雅的婚事》获得柏林金熊,《白鹿原》却拍成一坨屎。
拍《图雅的婚事》时王全安籍籍无名,愿意听芦苇的,花十万就完成了电影,虽然票房只有一百二十万,利润率也算很高了。
可拍《白鹿原》时自我感觉很牛逼,完全不用芦苇写的剧本,于是栽了。
所以导演讲故事的能力能否发挥,很大程度取决于编剧的故事是否精彩。
这道理很简单,可真正愿意相信的电影人不多,
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