《坏孩子的天空》拍得不错,不过的确是部丧逼电影,很丧的那种,一股人生看不到希望的感觉。
主题虽然类似老姜的《阳光灿烂的日子》,揭示成长之痛,但显然没有那股热血冲动,再加上日系电影特有的清冷色彩,看得人心一直往下沉。
九十年代的日本的确很丧,经济泡沫破裂,股市房市跌得一塌糊涂,几年过去了毫无复苏迹象。
北野武嗅觉当然没问题,开拍丧逼电影迎合大众情绪,但显然没摸准路数。
其实《移动迷宫》也是丧逼电影,三伙人被圈在一个空间内互相追杀供人取乐,也是倒了血霉,但是他们一直在战斗在反抗,虽然誓死不屈出于迫不得已,但很好地掩饰了丧气。
《坏孩子的天空》却一副躺平的架势,明白告诉大家人生轨迹是一早就设定好的,无法挣脱,希望这种东西是骗人的,没有意义。
坏孩子没有天空,只有天花板。
不得不说这个中文译名很文艺也很深刻,比原版更好。
日本的电影票价是全世界最贵的,花了钱就给人家看这个,显然是不行的。
贯穿九十年代的丧感并非日本独有,不然欢欢也不用高唱《从头再来》,只是生活只能继续无法从来,除非大家集体重生。
苏长青在创作《移动迷宫》之初,也有迎合这种时代情绪的意思。
《大逃杀》也非常丧,一个班级的中学生,只是因为对权威不够尊重就被强迫互相残杀,完全没有自主的权利,影片充满隐喻而又足够刺激成为类型片代表,但并不被主流社会认可。
苏长青在借用其内核的同时,精神境界方面更多参考了《进击的巨人》。
在《进击的巨人》中,人类被突如其来的食人巨人攻击,不得已修起高墙与外界隔绝,而后不断派出战士调查巨人并与之对抗。
同样是困在一座城中,同样面临内外巨大的威胁,《移动迷宫》和《进击的巨人》最终都选择团结对抗,用热血战斗鼓舞观众。
人们走进电影院是寻求安慰的,要么提供爱情挑逗荷尔蒙,要么提供鲜血刺激肾上腺,兜头泼冷水没有好果子吃,即便是出于好心揭示真理也不行,这类电影在文艺青年中有口碑,在普通观众中没市场。
苏长青有个猜测,北野武看出《移动迷宫》与《坏男孩的天空》内核都很丧,但应对方式正好相反,他所谓的打赌,就是想看看哪一种选择更被市场接受。
所谓对抗逆境的电影很多,杀出血路的更是多如牛毛,但北野武觉得苏长青与他风格以及水平都相近,更有对比性。
电影放到一半时,前田信子就在苏长青耳边轻声说:“北野前辈的这部电影太冷感了,票房上恐怕无法与我们的相抗衡。”
寡淡、清淡、冷淡,用什么词都行,为什么偏偏用冷感呢
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