苏长青的电影获了四次国际奖,可他一次也没出过国。
聘请的发行公司金经理建言:“我们的主创应该跟随电影走出去,就和我们岛内选举拜票一样,至少日韩得走透透,尤其是日本,上次您获了他们的编剧奖,这些人是很尊重强者的,发行力度肯定因此加大。”
老金在大陆出生,十几岁才去了台湾,基本没有那股怪怪的腔调。
国内影业刚从计划经济走出来两年,许多花招还不会玩,但这些东西苏长青不陌生,二十年后大陆不但玩得比港台溜,因为市场足够大,甚至某些噱头比日韩都有过之而无不及。
苏长青同意了:“是应该走出去,《我的野蛮女友》在日韩的票房都不错,应该利用好余温,把《太平号》发行得更好。”
日韩两国一代目都去过,他也想来一场时光之旅。
金经理建议带上穆沐:“穆小姐去年刚获得日本影评最佳女主,目前在日韩有一定热度,可以助推,能用上的力量别浪费。”
这个也没问题,穆沐应该愿意,上次领奖就很遗憾没能与苏长青同游东京。
苏长青特别交待老金:“你不妨和日韩那边的发行商说,影片的背景可以根据需要定制,以适应他们的国情。”
这招数是好莱坞发明的,不同地区放映的版本可能略有不同,比如《钢铁侠》。
《太平号》的时代与地点是架空的,服道化都超越时代和地域,苏长青不介意在韩国改成《汉城号》,在东瀛改成《大和号》,商业片要有商业的柔性,艺术片就另说了。
改《釜山行》也行,就当这电影穿越了。
一星期后大卫·兰道给苏长青打来电话,对《太平号》的水准相当意外:“这部片子真不错,我给派拉蒙的几个高管看了,他们都很惊讶。”
好莱坞的丧尸也在摸索进步,一点点摆脱僵尸的影子,但还没发展到这一步,让他们耳目一新很正常。
影视业如同军火业,一招鲜非常重要,代差十年八年就是致命的。
“这么说来他们都还满意?”
毕竟未经市场检验,大卫·兰道说得很圆滑:“说实话,亚洲到目前适合西方的商业片不多。”
言下之意就是这片子还行。
都说西方人说话直率不拐弯抹角,完全是扯淡,好像人家的文明多粗糙似的,其实只是不愿对你客气而已,真绕起来自己人都听不懂。
“我还担心全东方面孔以及东方式的隐喻会水土不服,看来所谓文化隔阂也不是绝对的。”
“苏先生可能也了解,僵尸丧尸片在我们这虽然不是热门类型,但因为文化的关系一直有市场,您这部片子的丧尸概念很新颖,或许有票房价值。”
这个苏长青当然知道,丧尸片九十年代虽然不热,十年后却成了大热分类,几乎每年都有影视力作上市。
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