为避免釉水与匣钵产生粘连,在烧制瓷器的时候,都会采用粗泥的窑具,将器物托起。
当时耀州窑采用的是三足支烧架,这样就会在瓷器底部留下三个凹痕。
而采用叠烧的方式,又能节省空间,这样就难免在器物的内部底面,也留下痕迹。
但是法门寺地宫里出土的秘色瓷,内壁与外底皆光洁如镜,不见一丝瑕疵。
这样的工艺水准,只有在上林湖窑场才能够达到。
最终使用瓷质匣钵,并以釉封护,才能将千峰翠色呈现给我们。
如果说以匣钵烧制瓷器,是制瓷史上的一个创举,那将匣钵口缝用釉料进行密封的方法,则无异于锦上添花。
在比窑温还高的温度下,瓷坯中大量的铁离子被还原。
这也许就是秘色瓷,质量更好的原因之一!
有人曾经对秘色瓷和普通青瓷的成分,进行过检测、对比。
数据显示,秘色瓷中被还原的铁离子,是普通青瓷的十倍之多。
完全密闭空间里的高温,造就了千峰翠色,差一点点,就只能是青黄釉。
法门寺地宫发现的《衣物帐》里,有两口青黄的碗,更有可能是在以釉水密封匣钵缝隙的方法,被发明之前烧造的。
到了此时,陈文哲才恍然大悟,秘色瓷向来都是一个匣钵里,只装一件器物。
一件秘色瓷的出现,就意味着一件匣钵的破碎!
这样的烧制手法,绝不可能采用叠烧。
好像也只有这样,才能保持釉面的光洁。
越是向下看,陈文哲的收获越大,他这时才知道,烧制秘色瓷的匣钵,也很有讲究。
它们的泥料,比普通窑具来得更为细腻。
匣钵用料尚如此,秘色瓷坯胎的泥料,更是要比一般青瓷细致,甚至成分也发生了变化。
此外,在烧制完成之后,要将密封的匣钵敲碎,才能得见成品的真容。
这样一来,成本就高了很多,不是一般阶层能够负担得起。
所以,这种瓷器从出现开始,就是专门为贵族、皇室烧制。
到了这个时候,这只匣钵的主要经历,也就差不多看完了。
果然,最后一件瓷器,被放入这件匣钵之中封好,送入窑中。
而从此之后,它就一直被尘封在窑炉之内,直到千年之后的一天,它被大雨冲刷,从腐朽的窑口之内流出。
最后几经转折,才来到陈文哲跟前。
这是一只保存完好的青瓷匣钵,它没有被人打开过。
所以,当年放进去的秘色瓷,还在!
当看到他的时候,陈文哲真是满心的惊叹!
只不过,他没法用语言来准确描述它,只能说漂亮!
这也不能怪他没文化,实在是它有一种说不出的美。
这是一只莲花碗,由碗和盏托两部分组成。
碗为直口深腹圈足,盏托形状如豆,盘口外翻,束腰,圈足外撇。
碗身外壁、盏托盘面和圈足,均饰
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